La destreza técnica de Zumthor en el trabajo con madera es simplemente impresionante. Desde refugios sobre antiguas ruinas romanas hasta capillas reconstruidas, cada obra refleja un control excepcional sobre el material. Este virtuosismo técnico no solo es una muestra de habilidad, sino un homenaje a la esencia misma de la arquitectura.
Zumthor utiliza la madera no solo como un componente de sus creaciones, sino como un "material madre" que contamina otros elementos. Este enfoque se evidencia en proyectos donde la madera reemplaza a la piedra, inspirando formas naturales donde el material no simplemente es un elemento de construcción, sino el corazón que da vida y carácter a la estructura.
Su distinción yace en su relación a lo táctil, una sensualidad que se destila especialmente en sus edificaciones de madera. Como un artista que acaricia la piel de su obra, busca la perfección en las transiciones y las proporciones, llevando al máximo la expresividad de la madera. En cada curva, en cada detalle, la madera se convierte en la epidermis de sus creaciones. Aquí proponemos brevemente un espectro de sus más destacadas obras de esta índole.
Refugio sobre Ruinas Romanas en Chur, Suiza, 1986
En esta obra maestra, el arquitecto y su equipo logran fusionar la elegancia atemporal de la madera con la imponente presencia de unas ruinas históricas de la antigua Roma en Suiza. El refugio, una estructura de madera construido exclusivamente con laminillas de madera, permite la entrada de aire ligero y ventilado, destacando la maestría de Zumthor en la fusión de la funcionalidad y la estética. Se puede apreciar los espacios del edificio y las excavaciones circundantes con una tranquila y sofisticada contemplación.
Este proyecto se convierte en un testimonio palpable del distintivo y sensible estilo arquitectónico de Zumthor, donde la sutilidad y la conexión con el entorno histórico convergen en una obra que perdura en el tiempo. Más información aquí.
Capilla San Benedicto en Sumvitg, Suiza, 1988
La Capilla San Benedicto, una obra maestra diseñada en 1988 a causa de una avalancha se debe reconstruir el conjunto. Se destaca por su simplicidad aparente y su integración armoniosa con el entorno natural. La estructura de la Capilla San Benedicto está compuesta principalmente por madera y piedra, materiales que Zumthor utiliza con precisión y cuidado. Con una presencia serena y contemplativa, sus paredes de madera se elevan con elegancia y su techo se inclina suavemente hacia el cielo.
El juego de la luz natural a través de aberturas estratégicamente ubicadas crea una atmósfera etérea en el interior, proporcionando un espacio sagrado y tranquilo para la reflexión. La conexión entre la forma, el material y la función se fusiona para crear un lugar de adoración que no solo sirve a su propósito litúrgico, sino que también se convierte en una expresión arquitectónica que dialoga con el paisaje circundante y la historia de la región. Puedes conocer más detalles en esta entrada. Puedes consultar otra de nuestras entradas donde hablamos más de este proyecto.
Casa Gugalun en Versam, Suiza, 1994
La Casa Gugalun es un testimonio magistral de la habilidad del arquitecto para integrar lo antiguo con lo nuevo, preservando la esencia de una vieja alquería de las montañas suizas mientras la moderniza con sensibilidad. Construida originalmente con un Strickbau de muro macizo, la casa fue sometida a una cuidadosa rehabilitación en 1994. Zumthor optó por conservar solo la crujía frontal, incorporando un revestimiento interior continuo de madera en el resto de los espacios, que se transformaron en un estudio en la planta baja y dos dormitorios en la planta superior. La conexión entre lo antiguo y lo nuevo se manifiesta en la preservación de elementos originales, como la puerta de acceso al Stube con su umbral distintivo, las ventanas ingeniosamente diseñadas y la escalera que serpentea entre dos muros de madera.
Esta casa encarna la visión única de Zumthor sobre la integración de lo viejo y lo nuevo, desafiando la dicotomía convencional. La continuidad del esquema organizativo, a pesar de las transformaciones, crea una narrativa arquitectónica que revela de manera sutil pero explícita la rica historia del lugar. Consulta este enlace para más.
Pabellón de Suiza, Hannover, 2000
Una "caja de sonido" de 50x50 metros, completamente hecha de madera, que sirvió como escaparate para la Exposición Universal de 2000, destacando la versatilidad y permeabilidad de la madera en la estructura. Diseñado esta Exposición Universal en Hannover, este pabellón se erige como un testimonio innovador de arquitectura de los sentidos. El proyecto, coordinado por Karoline Gruber, presentó una representación multisensorial de la cultura suiza a través de la interacción de elementos como la arquitectura, sonidos, palabras, comida y vestuario. Construido principalmente con madera, el pabellón adoptó la forma de una "Caja de Sonido", una estructura permeable y abierta que permitía a los visitantes experimentar una variedad de condiciones climáticas y cambios atmosféricos.
El interior de la Caja de Sonido albergaba una compleja intersección de luces, sombras, y sonidos, transformándose en una caja de resonancia durante la exposición. Músicos y cantantes alternaban, creando un espectáculo sonoro en constante cambio. La estructura, carente de tornillos o clavos, se sostenía únicamente por muelles y tensores, lo que permitió su desmontaje sin dañar las vigas de madera. Este enfoque fenomenológico, arraigado en la apreciación sensorial, destacó la intención del concepto en crear una experiencia arquitectónica completa y efímera, en sintonía con la filosofía de la Exposición Universal y las corrientes arquitectónicas de los años 70 y 80. Más información aquí.
Museo de la Mina de Zinc Allmannajuvet en Sauda, Noruega, 2011
El Museo de la Mina de Zinc Allmannajuvet, destaca por su excepcional uso de la madera, convirtiéndola en un elemento esencial tanto estructural como estéticamente. Este proyecto, situado en Sauda, Noruega, y parte de las Rutas Turísticas Nacionales, se inspira en las minas de zinc abandonadas del siglo XIX. Inaugurado en 2011, Zumthor optó por utilizar madera laminada impregnada con creosota para el sistema de apoyo exterior, resaltando la durabilidad y resistencia de este material en un entorno histórico y naturalmente desafiante.
Desde las paredes exteriores construidas con láminas de madera contrachapada y arpillera de yute hasta las paredes interiores pintadas de manera oscura para simular una galería, la madera no solo se presenta como un componente estructural fundamental, sino que también contribuye a la creación de una experiencia sensorial única. La madera imparte un toque cálido y auténtico, conectando a los visitantes con la dura vida de los mineros en el siglo XIX. Este enfoque meticuloso en la elección y aplicación de la madera subraya el compromiso de Zumthor con la historia y la sostenibilidad, haciendo del Museo de la Mina de Zinc Allmannajuvet una obra maestra arquitectónica. En este enlace encontrarás más información.
Capilla de Campo Bruder Klaus en Mechernich, Alemania, 2007
La Capilla de Campo Bruder Klaus, representa un impresionante ejemplo de arquitectura religiosa y un testimonio de la habilidad artesanal de la comunidad local en Mechernich, Alemania. Ubicada cerca de Colonia y construida en 2007, la capilla es un singular experimento arquitectónico que combina métodos tradicionales y técnicas innovadoras. La estructura consiste en un encofrado de 112 troncos de pino locales dispuestos verticalmente, creando una forma de lágrima abierta al cielo y rodeada de hormigón con perforaciones para permitir el ingreso de luz. Tras ser cuidadosamente dispuestos en forma de cono y recubiertos con hormigón, los troncos fueron quemados para dejar un espacio hueco, creando así la forma única de la capilla. El óculo en el techo, junto con perforaciones en las paredes, permite además de la entrada de luz natural, crear una atmósfera mística y reflexiva en su interior.
El proceso constructivo involucró a la comunidad local, trabajando junto a amigos, conocidos y artesanos. La capilla, dedicada al santo suizo Nicholas von der Flüe, es un monumento que va más allá de su función religiosa, encapsulando la visión de Zumthor de la arquitectura como una experiencia sensorial. La ausencia de servicios modernos, la utilización de materiales simples como madera y hormigón, y la cuidadosa integración en el paisaje natural hacen de la Capilla de Campo Bruder Klaus una obra arquitectónica única y conmovedora. Más información aquí.
Steilneset Memorial en Vardø, Noruega, 2011
El Memorial Steilneset, concebido por el arquitecto Peter Zumthor y la artista Louise Bourgeois, rinde homenaje a las 91 personas, en su mayoría mujeres, que fueron víctimas de la caza de brujas en el siglo XVI en Vardø, Noruega. Ubicado en el lugar histórico de las ejecuciones, el monumento consta de dos estructuras principales. El centro de información, un conjunto, caracterizado por una pasarela de madera con 60 vigas delgadas, simboliza las hogueras de la caza de brujas en el Siglo XVII, destacando la capacidad de la madera para transmitir emociones metafóricas. Una estructura de fibra de vidrio recubierta de teflón, se suspende en el aire y presenta un pasillo oscuro e íntimo iluminado por 91 ventanas, cada una representando a una víctima. La elección de la madera local en la estructura refleja no solo la conexión con el entorno circundante sino también un homenaje a las tradiciones locales y la artesanía.
Situado en las afueras de Vardø, el Memorial Steilneset se integra en un paisaje peculiar marcado por una iglesia, un cementerio y un clima extremo. La arquitectura austera, materializada con madera, cristal, acero y fibra de vidrio, se erige como un testimonio conmovedor y reflexivo de la tragedia histórica. El diseño de Zumthor y Bourgeois crea una experiencia única, donde los visitantes pueden explorar la historia de las víctimas en un entorno que evoca la solemnidad y el respeto por aquellos que perdieron la vida durante la caza de brujas en Vardø. La madera utilizada en la estructura no solo proporciona un vínculo tangible con la naturaleza circundante, sino que también contribuye a la narrativa histórica y cultural del lugar, siendo un elemento crucial en la representación simbólica del memorial. Consulta esta entrada a nuestro blog donde abordamos más sobre esta obra.
Entrada creada por: Grupo Gubia
Fuentes: varias
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